Crescendo, crescendo |
Italiyanci, haske. - karuwa, karuwa
A hankali karuwa a cikin ƙarfin sauti. Ma'auni da yanayin amfani da S., da kuma diminuendo kishiyarsa, sun samo asali tare da muses da kansu. da'awar cika shi. yana nufin. Tunda har zuwa ser. Karni na 18 sauye-sauye na forte da piano sun mamaye (duba Dynamics), S. ya sami iyakacin amfani kawai, Ch. arr. in solo vocal music. A lokaci guda, S., kamar sauran masu ƙarfi. inuwa da dabaru, ba a nuna a cikin bayanin kula. A cikin con. An gabatar da abubuwan musamman na ƙarni na 16. Alamun forte da piano. Ana iya ɗauka cewa waɗannan alamun a cikin pl. lokuta, amfani da S. ko diminuendo shi ma an ƙaddara a cikin sauyi daga forte zuwa piano da kuma akasin haka. Ci gaba a cikin con. 17- bara. Kiɗa na violin na ƙarni na 18 ya haifar da ƙarin amfani da S. da diminuendo. Tun daga farkon karni na 18 ya fara amfani da alamu na musamman don zayyana su. Ana samun irin waɗannan alamomi a cikin F. Geminiani (1739) da PM Veracini (1744), wanda, duk da haka, yayi tunanin S. da diminuendo akan bayanin kula ɗaya kawai. Alamomin da Veracini yayi amfani da su (misali, a cikin aikin JF Rameau bayan 1733), daga baya sun juya zuwa < da > waɗanda suka tsira har yau. Daga Ser. Mawakan karni na 18 sun fara yin amfani da kalmomin S. da diminuendo (wanda aka yi amfani da kalmomin decrescendo da rinforzando). Iyalin aikace-aikacen S. ya dogara da kayan aikin. Don haka, garaya, wadda aka yi amfani da ita sosai a ƙarni na 16 zuwa 18, saboda ƙirarta ba ta ba da damar ƙara ƙarfin sautin a hankali ba. Har ila yau, an sami karuwar ƙarfin sauti na gabobin, wanda ya sami damar S. kawai a cikin karni na 19. Mn. kayan aikin d ¯ a suna da sauti mai rauni, wanda kuma ya iyakance damar yin amfani da C. Wannan shi ne yanayin, alal misali, tare da clavichord. S. ma'auni mai faɗi ya zama mai yiwuwa akan kirtani. kayan aikin madannai kawai bayan an tura clavichord da harpsichord zuwa cikin con. 18- bara. Ƙarni na 19 piano. Kodayake S. da diminuendo akan fp. suna taka wani matsayi (tun da kowane sauti bayan bugun guduma ya fi ko ƙasa da sauri yana shuɗewa, kuma ƙarawa ko raunana sautin yana yiwuwa ne kawai daga busa zuwa busa), saboda ilimin kida-psychological. dalilai, wannan baya tsoma baki tare da fahimtar S. da raguwa akan FP. kamar santsi, a hankali. Mafi girman ma'auni na S. da diminuendo ana iya samun su a cikin ƙungiyar makaɗa. Duk da haka, duka Orchestral S. da diminuendo sun samo asali tare da ci gaban muses da kansu. art-va, da kuma haɓakawa da haɓaka ƙungiyar makaɗa. Mawakan makarantar Mannheim sun fara amfani da kade-kade na kade-kade mai girma da tsayi fiye da sauran a cikin abubuwan da suka kirkiro. An sami irin waɗannan waƙoƙin ba ta hanyar ƙara yawan sautin muryoyin (wani hanyar da aka saba amfani da su a baya), amma ta hanyar ƙara ƙarfin sautin dukan ƙungiyar makaɗa. Tun daga wannan lokacin, nadi na musamman don tsawaita S. – cresc…, cres. raɓa, kuma daga baya ya yi sanyi… cen… yi.
Muhimmancin wasan kwaikwayo. Ana yin ayyukan S. a cikin wasan kwaikwayo. samfur. L. Beethoven. A cikin lokaci mai zuwa, S. yana riƙe da mahimmancinsa gaba ɗaya. A cikin karni na 20 wani misali mai ban mamaki na amfani da S. shine M. Ravel's Bolero, wanda aka gina daga farko zuwa ƙarshe a hankali, haɓaka ƙarfin sauti. A kan sabon tushe, Ravel ya dawo nan zuwa liyafar kiɗan farko - mai ƙarfi. haɓakar haɓaka ba ta haɗa da haɓakar ƙarar sautin kayan aikin guda ɗaya ba, amma tare da ƙari na sababbi.
References: Riemann H., Akan Asalin Alamomin Kumburi masu Raɗaɗi, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H. 5, shafi na 137-38; Heuss A., Akan Ƙarfafawar Makarantar Mannheim. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.
